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雨果的《悲惨世界》好看吗
解答：
《悲惨世界》是由法国大作家维克多·雨果于1862年所发表的一部长篇小说，涵盖了拿破仑战争和之后的十几年的时间，是十九世纪最著名的小说之一。故事的主线围绕主人公获释罪犯冉·阿让试图赎罪的历程，融进了法国的历史、建筑、政治、道德哲学、法律、正义、宗教信仰。多次被改编成影视作品。《悲惨世界》也是百老汇著名的音乐剧，是音乐剧史上上演时间仅次于《剧院魅影》和《猫》的旷世佳作。
《悲惨世界》因为内容丰富和内涵深刻，使读者们都体会到作品有一种深远的份量感，让众多读者感动。
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参考：
《悲惨世界》这部书你喜欢吗你觉得这部书写的如何
我很喜欢雨果先生的《悲惨世界》，我认为这本书写的非常好，好到我都不忍心再看一遍结局了。
我这个人看书有一种习惯，我在看书前会去搜一下书的简介，看看网友对书的评价是什么，如果评价好，再去搜一下该本书的剧情概要。
当时，在看完剧情概要时我本来没对这本书抱有太大的期待，因为它虽然是世界级名著，但其剧情还是有一点老套，结局也不是我喜欢的大团圆式结局。
但怀着对雨果先生的憧憬，我还是购买了《悲惨世界》，并一头扎进去，到现在还为阿冉让的死感到悲痛，他本能有更好更幸福的生活，但却为了他视如己出的小姑娘珂赛特放弃了自己幸福的可能。
我还记得当我最初看见阿冉让已经成为市长，并帮助当地居民改善生活时，我有多希望这样一个人可以得到一个圆满的结局。
而当沙威真的不停的追查甚至抓到了假的“盗窃者”，阿冉让明明可以置身事外却仍旧选择认罪，我不知道当时心里那种酸酸的感觉该如何形容，但我当时真的很讨厌沙威。理智上我觉得一位警察如此执著十分可敬，我应当为其喝彩，但我真的全程将其当成阻止阿冉让获得幸福的反派。
可当后期，沙威因为阿冉让的善良与自己的职责冲突时直接选择自尽，我又更加茫然，我真的讨厌他吗？
当马吕斯带走阿冉让的小姑娘，还用一种高高在上的语气从自己的角度“宽恕”阿冉让，让这个“苦役犯”离纯洁的珂赛特远一点时，我真的恨不得冲进书里帮他把脑子里的浆糊倒出来。
这个人物我讨厌他的程度更胜于沙威，沙威后期还是悔过，对自己的认知产生错乱而自尽。马吕斯则是彻头彻尾的刚愎自用。
他可以不了解外祖父仅凭只言片语便将其认定为迂腐旧人，可以不经考察就将德纳第一家当成救命恩人，虽然将珂赛特视为爱人却从来不想着了解珂赛特的成长环境，口口声声说着要推翻旧社会却仅凭几句话便否定阿冉让对珂赛特的付出，认定阿冉让是肮脏的、十恶不赦的“苦役犯”，要他离纯洁的珂赛特远一点。从来没想过珂赛特没有阿冉让会怎么样，从来没想过了解珂赛特的生母。虽然后期终于意识到阿冉让才是他的恩人，但这已经太晚了。
不过这个人物倒也是给我最大教育意义的人，我做不到阿冉让那么善良，但我实时提醒我自己，无论看待什么事，都要多方查证，从细节分析，绝不可因他人的几句话就轻易对别人进行评判。
总的来说，我认为《悲惨世界》是一部非常棒的书，但不是很推荐小孩子看，因为不一定看得懂。
<<悲惨世界>>这部名著好看吗
不错的！
《悲惨世界》一书中，雨果以卓越的艺术魅力展示了资本主义社会奴役劳动人民、逼良为娼的残酷现实。雨果的这部传世之作，创造了一部反映法国现代社会生活和政治生活的长篇史话。全书时间跨度长达近半个世纪，个人命运与历史题材的结合，气势磅礴，色彩瑰丽，最大限度地体现了雨果在叙事方面的过人才华。
我当时所读到的《悲惨世界》虽只是片段，但震撼力强劲无比，以文学价值而言，远远在大仲马、梅里美等人之上。文学风格与价值的高下，即使对于当时我这个没有多大见识的少年人，其间的对比也是十分明显的。
--金庸
《悲惨世界》的卷首上印着一句话："只要这土地上有着无知和悲惨，像本书一样性质的书就不无裨益。"雨果的文学热情，与那些隐匿于自己个人的生活世界中，玩弄着近乎独语的、令人费解的语言文字的所谓现代作家的"高雅矜贵"的气派绝然无缘。20世纪被唤做"战争的世纪"，持续不断的悲惨与杀戮，不正是因为失去了照亮全人类的"人性之光"吗？在这个意义上，我相信雨果是值得一读再读、长读不衰的作家。
--日本作家池田
我在少年时候就读了雨果的《悲惨世界》，读得有些早了，我读不懂书中那些有关法庭、监狱、坟场和沙龙乃至巴黎城下密如蛛网的下水道的大段章节，硬着头皮啃下去，心底里让小说抚摸得最柔软的仍是冉阿让的好……20世纪90年代初，我再读《悲惨世界》，这才意识到，小说中那些被人们批评为"议论、考证太多，成为书中累赘"的章节，其实全都蕴藏着无法估量的宝藏，那意味着文化，那是世界上的一座高峰，而且可能是比许多高山还要高的高峰。
--青年作家孟庆德
《悲惨世界》中文版译者序
流亡在大西洋上的盖纳西岛，1861年6月30日，维克多·雨果，法兰西一代文豪，完成了他的长篇小说《悲惨世界》。
这是一轴辉煌的画卷。画幅的卷首可上溯到卞福汝主教经历的1793年大革命高潮的年代，卷末直延伸到马吕斯所参加的1832年巴黎人民起义。在这里，整整将近半个世纪历史过程中广阔的社会生活画面都一一展现了出来：外省偏僻的小城，滨海的新兴工业城镇，可怕的法庭，黑暗的监狱，巴黎悲惨的贫民窟，阴暗的修道院……这一漫长浩大的画轴中每一个场景，无不栩栩如生，其细部也真切入微，而画幅的形象又是那么鲜明突出，色彩是那么浓重瑰丽，气势是那么磅礴浩大，堪称文学史上现实主义与浪漫主义结合的典范。
小说中的画面描绘，远远超出了表现历史背景与叙述人物故事经历的需要，雨果有意识要为后世留下史笔，他所描绘的两大历史事件滑铁卢战役与1832年巴黎起义，就是极为辉煌的两例。更主要的是，他要在小说里写出"本世纪"的历史之流迂回曲折、起伏跌宕的巨变，并且在全部历史景象与过程的中心，安置一个触目惊心的社会现实，即下层人民悲惨的命运。在他看来，大革命后的半个世纪的不同阶段，下层人民的处境同样都悲惨艰难，并无变化，他以冉阿让、芳汀与珂赛特的故事说明了这一点。他在小说的序里就指出了"本世纪"的三个问题："贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱"。因此，可以说作者要绘制的就是那个时代中穷人悲惨生活的画卷。
这是一部雄浑的史诗，是一个人的史诗，但又不限于个人的意义。主人公冉阿让一生的道路是那么坎坷，几乎具有了各种非凡的活力，他是一个浪漫主义色彩浓厚的传奇性的主人公。这个人物的浪漫主义色彩，更重要的是表现在他的道德精神方面，他的精神历程也像史诗一样可歌可泣。他本是一个本性善良的劳动者，社会的残害、法律的惩罚、现实的冷酷使他"逐渐成了猛兽"，盲目向社会进行报复，以致犯下了真正使他终身悔恨的错事，而这种悔恨却又导致一种更深刻的觉悟，成为他精神发展的起点，促使他的精神人格上升到了崇高的境界。
冉阿让并不是一个抽象的人。从出身、经历、品德、习性各方面来说，他都是一个劳动者。他体现了劳动人民各种优秀的品质，他是被压迫、被损害、被侮辱的劳苦人民的代表。他的全部经历与命运，都具有一种崇高的悲怆性，这种有社会代表意义的悲怆性，使得《悲惨世界》成为劳苦大众在黑暗社会里挣扎与奋斗的悲怆的史诗。
就《悲惨世界》在内容上的丰富、深广与复杂而言，它无疑在雨果数量众多的文学作品中居于首位，即使是在19世纪文学中，也只有巴尔扎克的巨著《人间喜剧》可与之比美。对于它厚实的艺术容积，也许只有借助巨大的森林、辽阔的海洋这一类比喻，才能提供一个总体的概念。
《悲惨世界》问世以来，已有一个多世纪，它在时间之流的大海上傲然挺立，它是不同时代、不同国度的千千万万人民，不断造访的一块艺术胜地，而且将永远是人类文学史中一块不朽的胜地。
